Французская премьера фильма Жан-Жака Бенекса «37’2 по утрам».
«Новая новая волна» во Франции
Во Франции выходят фильмы 37’2 по утрам Жан-Жака Бенекса и, через полгода, Дурная кровь Леоса Каракса, объявляющиеся критикой манифестом «новой новой волны». Тоска по очередной «волне» уже четверть века определяла умонастроение французского кино, мечтающего о повторении тех счастливых лет, когда оно диктовало киномоду во всем мире. Сходные тематически и стилистически, барочные, манерные городские трагедии «на молодежную тему» Бенекса и Каракса, к которым подверстывают Подземку, прославившую в1984 г. Люка Бессона, пожалуй, первое с начала 1960-х гг. столь значительное вливание свежей крови во французский кинематограф. Это что угодно, но только не привычное «папино кино».
У «необарочных» режиссеров нет, как у «новой волны», общей колыбели.
Каракс — интеллектуал, наследник
Жана Кокто и
Жан-Люка Годара.
Бессон — дитя пост-панка и клипов.
Бенекс — это почти гламур. Однако их фильмы складываются в мозаику, в которой достоверность изображения постиндустриального общества (философ
Фредерик Джеймисон называл
Диву Бенекса (1980) «первым постмодернистским фильмом») соединяется с отчаянным юношеским романтизмом, верой в воспетую сюрреалистами «безумную любовь». В будущем
Каракс и
Бессон доведут бескомпромиссную экзистенциальную рефлексию до плакатности, почти до абсурда. Несмотря на то что нажим монополий США и обвал коммунистических режимов в одночасье низведут кино Италии, Германии, Восточной Европы до провинциального уровня, — гибкая, рациональная, принципиальная и последовательная политика социалистического правительства
Франсуа Миттерана приведет к тому, что на каждом втором сеансе во Франции будет демонстрироваться неамериканский фильм.
Бессон станет вскоре «тяжелой артиллерией» киностудии «Gaumont», успешно сражающейся с Голливудом на его исконной территории.
Олег КОВАЛОВ
Новейшая история отечественного кино. 1986-2000.
Кино и контекст. Т. IV. СПб, Сеанс, 2002
