Витрувианский человек

Леонардо да Винчи

Витрувианский человек. 1492

Homo vitruviano

34,3 × 24,5 см

Галерея Академии, Венеция

(инв. 228)

Медиафайлы на Викискладе

Витрувианский человек Такколы, 1440-е годы.

Витрувиа́нский человек (лат. Homo vitruvianus), другие названия: (лат. Homo quadratus — Квадратный человек) и (лат. Domus Aeternus — Вечный Дом) — изображение, созданное Леонардо да Винчи в 1492 году, связанное с его записками о теории пропорций древнеримского архитектора Витрувия (Vitruvius), и помещённое в одном из дневников Леонардо. Однако структура рисунка не имеет непосредственного отношения к теории Витрувия о связи пропорций в архитектуре с размерами тела человека и не совпадает с системой пропорционирования Витрувия, поэтому «назначение и смысл, который придавал сам Леонардо этому рисунку, не вполне ясны». Единственное, что объединяет текст Витрувия и рисунок Леонардо да Винчи, это то, что рост «идеального человека» должен быть равен ширине его распростёртых рук. Такое отношение известно с глубокой древности, в частности, оно является одним из символов братства Дионисийских архитекторов, означающих гармонию Вселенной. Похожие рисунки часто встречаются в средневековых эзотерических трактатах, где их мог видеть Леонардо да Винчи. В средневековой теологии такие рисунки называли соответственно: Domus Aeternus (Вечный Дом). Свой рисунок Леонардо сделал в Милане, когда художник, сблизившись с математиком Лукой Пачоли, начал работу над трактатом «Божественная пропорция» (лат. Divina Proportione); отсюда другая датировка рисунка: 1496 год. Похожий рисунок Леонардо сделал с изображением обнажённой фигуры со спины. Основной текст и математические выкладки, а также издание книги осуществил Л. Пачоли в Венеции в 1509 году. Поэтому существует версия, что и концептуальным автором «Витрувианского человека» мог быть математик Пачоли.

На рисунке изображена обнажённая мужская фигура в двух совмещённых проекциях: с разведёнными в стороны руками и ногами, вписанная в окружность; с разведёнными руками и сведёнными ногами, вписанная в квадрат. Многие похожие рисунки в истории искусства, начиная с задачи Платона по удвоению площади квадрата, объединяют термином «Квадратные фигуры» и включают в комплекс антропометрических задач пропорционирования по «закону квадратов».

Рисунок Леонардо да Винчи и пояснения к нему также относят к теме пропорционального канона. Рисунок выполнен пером, чернилами и акварелью в размерности 24,5 × 34,3 сантиметра с помощью серебряного штифта и в настоящее время находится в собрании «Галереи Академии» в Венеции.

В трактате «Десять книг об архитектуре» (Книга III, глава I) Витрувий приводит следующие «идеальные» отношения частей тела человека:

• длина от кончика самого длинного до самого низкого основания из четырёх пальцев равна длине ладони;
• стопа составляет четыре ладони;
• локоть составляет шесть ладоней;
• высота человека составляет четыре локтя от кончиков пальцев (и, соответственно, 24 ладони);
• шаг равняется четырём ладоням;
• размах человеческих рук равен его росту;
• расстояние от линии волос до подбородка составляет ⅒ его высоты;
• расстояние от макушки до подбородка составляет ⅛ его высоты;
• расстояние от макушки до сосков составляет ¼ его высоты;
• максимум ширины плеч составляет ¼ его высоты;
• расстояние от локтя до кончика руки составляет ¼ его высоты;
• расстояние от локтя до подмышки составляет ⅛ его высоты;
• длина руки составляет ⅖ его высоты;
• расстояние от подбородка до носа составляет ⅓ длины его лица;
• расстояние от линии волос до бровей ⅓ длины его лица;
• длина ушей ⅓ длины лица;

Исследование пропорциональных отношений человеческого тела в XV—XVI веках, которому уделяли внимание Леонардо да Винчи, Леон Баттиста Альберти, Альбрехт Дюрер, Лука Пачоли, Андреа Палладио и многие другие, продолжалось и в Новое время. В России этой проблемой занимались Н. А. Львов, И. В. Жолтовский, О. И. Гурьев и И. П. Шмелёв, однако единой системы выработано не было.

Как можно заметить, комбинация расположений рук и ног в рисунке Леонардо создаёт парную систему мер. Поза с разведёнными в стороны руками и сведёнными ногами оказывается вписанной в квадрат. С другой стороны, поза с раскинутыми в стороны руками и ногами вписана в окружность. При этом основные отношения не меняются, даже несмотря на то, что в одном случае пуповина фигуры человека является центром окружности, а в другом — лобковое сращение таза является центром квадрата. Такая двойственная мера отношений размеров мужской фигуры принята в антропометрии в работе и при обучении архитекторов и дизайнеров в наше время. По схожей методике парных мер разрабатывал свою систему пропорционирования Модулор знаменитый архитектор-модернист Ле Корбюзье.

Рисунок сам по себе часто используется в качестве универсального символа симметрии человеческого тела и Вселенной. Например, в 2011 году ирландский художник Джон Квигли изобразил на льдах Северного Ледовитого океана гигантскую копию знаменитого рисунка Леонардо да Винчи ради привлечения внимания к проблемам экологического равновесия.

В 2012 году, однако, были опубликованы сообщения о том, что первым наглядное изображение «витрувианского человека» нарисовал не Леонардо, а его друг Джакомо Андреа да Феррара (итал. Iacomo Andrea da Ferrara), детально исследовавший труды Витрувия, — хотя его рисунок и несоизмеримо уступает рисунку Леонардо в отношении художественных достоинств.

Литература

• Lester, Toby. Da Vinci's Ghost: Genius, Obsession, and How Leonardo Created the World in His Own Image (англ.). — New York: Free Press, 2012. — ISBN 9781439189238.

Ссылки

• Сайт Галереи Академии
• Willamette University site on Vitruvian man
• Stanford University site on Vitruvian man Архивная копия от 8 августа 2011 на Wayback Machine
• Витрувианский человек (проект «Под знаком Leonardo da Vinci») Архивная копия от 28 декабря 2005 на Wayback Machine
• Rob ten Berge Архивная копия от 30 сентября 2007 на Wayback Machine